La Biblioteca di Oreste Macrí

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Addenda al CD-Rom 1

Indice generale

Scritti di Oreste Macrí

Anastatica di Oreste Macrí, Esemplari del sentimento poetico contemporaneo, prefazione di Anna Dolfi, Trento, La Finestra, 2003 con il Cd-Rom allegato Inventario del fondo Oreste Macrí presso l'Archivio Contemporaneo "A. Bonsanti" del Gabinetto G. P. Vieusseux, a cura di Ilaria Eleodori, Helenia Piersigilli, Francesca Polidori, Cristina Provvedi (sotto la direzione di Anna Dolfi e Caterina Del Vivo).

L’ordinamento e la schedatura degli scritti di Oreste Macrí sono stati organizzati a partire da 64 pagine di quaderno in formato A4 su cui il critico aveva riportato gli estremi bibliografici di ogni suo lavoro. Il quaderno, scritto interamente a matita e fitto di correzioni e rimandi, copre un arco di tempo che va dal 1934 al 1998, anno della morte (i titoli delle opere postume sono stati integrati da Laura Dolfi). Macrí aveva inoltre assegnato a ciascuna opera un numero di filza, che indicava l’ordine secondo il quale l’opera era stata scritta.
L’idea di isolare le pubblicazioni di Macrí dal resto delle sezioni che compongono la biblioteca 1 è stata dettata da precise volontà testamentarie. Si è delineato un diagramma omogeneo nei contenuti ed eterogeneo nei supporti che corrisponde in maniera reale e non virtuale a 64 anni di “inquieta passione per la ricerca, vastità e spregiudicatezza della cultura, straordinario acume delle analisi, [e] rabdomantica capacità di intravedere sviluppi" 2. Si sono schedati i libri di Macrí, e ci accorgiamo come la preposizione genitiva, morfema vuoto, acquisti nel caso specifico un valore semantico che rappresenta la vera peculiarità di questo lavoro di catalogazione.
Ciò nonostante si ammetterà (senza alcuna reticenza) che le volontà di Macrí non sono state rispettate alla lettera: per la schedatura non si è seguito pedissequamente l’ordine indicato, perché le modalità con cui il quaderno veniva aggiornato non sono sempre esplicite 3. Si è pensato allora di ordinare il fondo in maniera cronologica 4, in modo che le opere fossero immediatamente rintracciabili anche per chi non avrebbe avuto a disposizione gli appunti di Macrí.
La sezione è divisa in quattro sottosezioni; ogni sottosezione è contrassegnata da una sigla allusiva della natura delle opere che la compongono. La sigla “V” è indicativa dei volumi monografici. Si trovano in questa sottosezione sillogi, studi critici e singoli contributi facenti parte di opere curate da altri autori. Il grafema “P” indica i periodici, con la sola eccezione dei quotidiani, talvolta numeri unici che per il loro formato hanno trovato più adeguata sistemazione tra i ritagli. La sigla “R” distingue appunto i “ritagli”: tutti gli scritti che si trovano in questa sottosezione sono stati avulsi dai testi di appartenenza (in gran parte si tratta di testate) e conservati indipendentemente. In molti casi non c’è stata alcuna asportazione, e il contributo di Macrí compare insieme al resto del periodico; ma ogni volta si tratta di materiale di quantità esigua. Con la sigla “E” si segnalano gli estratti e le bozze di stampa. Si è resa necessaria infine una quinta sigla ("F", che sta per "fonoregistrazione") che separa la sottosezione meno ingente costituita da un'audiocassetta priva di custodia con incisa una conferenza radiofonica su Vittorio Bodini a cui Macrí aveva preso parte come ospite speciale.
Mentre gli estratti e i volumi monografici sono facilmente riconoscibili grazie alle indicazioni di copertina, meno evidente è la distinzione tra periodico e ritaglio. Occorre a questo punto sottolineare come la divisione all’interno della sezione abbia seguito un criterio di funzionalità: più che prestare fede ai paradigmi biblioteconomici, il catalogatore ha ragionevolmente diviso ciò che poteva essere sistemato lungo gli scaffali da ciò che, per motivi di mera consistenza fisica, si sarebbe conservato in maniera più consona nelle cartelline o nei classificatori di cartone. Il numero di filza dato da Macrí appare tra parentesi tonde dopo la collocazione. Nel quaderno tali numeri seguivano un ordine progressivo; nella schedatura del fondo si noterà che i numeri di filza non svolgono alcuna funzione (non servono più a rintracciare l’opera). Si osserverà anche che le opere consustanziali pubblicate su supporti diversi (il caso più ricorrente è quello degli articoli apparsi sia su rivista o volume sia su estratto) condividono lo stesso numero di filza 5.
Nel campo della responsabilità il nome di Macrí è stato sottinteso; compare soltanto quando è autore di secondo o di terzo livello, vale a dire quando è coautore o curatore. Nella seconda eventualità si è specificato quale è stato il suo ruolo all’interno dell’opera: traduttore, prefatore, commentatore, recensore o quant’altro.
Nella descrizione sono state riportate sia le note concernenti l’edizione sia quelle dell’esemplare e dell’eventuale doppia copia. Le note dell’esemplare testimoniano più delle altre una sorta di work in progress dell’operato di Macrí: certi argomenti vengono studiati una prima volta, per poi essere ripresi, rianalizzati e riveduti con fasi parossistiche distribuite lungo tutta la carriera del critico. Il dialogo con autori come Federico García Lorca, Antonio Machado e con il Paul Valéry del Cimitière Marin non si interrompe mai. Letti, studiati e tradotti in ogni loro componente fonetica, morfologica, sintattica e semantica, questi scrittori costituiscono un autentico modus vivendi del lavoro critico di Macrí. Dalle pagine di «Uomini e libri» Jorge Guillén esprime viva riconoscenza per la passione e la solerzia dedicate da Macrí al suo “poema della salvezza”: “La traduzione, accuratissima, è preceduta da un’introduzione che per sé sola formerebbe un libro. Confesso il mio stupore e la mia gratitudine" 6.La produzione di Macrí è evolutiva, e spazia – si è appena constatato, ma si potrebbe dedurre anche semplicemente scorrendo la lista delle opere – dalla poesia ispanica e francese del Novecento a quella italiana della terza generazione (ma non soltanto), dalla filosofia 7 all’arte, dalla narrativa (Le prose del malumore di Simeone) alle sfortune calcistiche della Fiorentina 8.
Per gran parte della sua carriera, grossomodo fino alla fine degli anni Ottanta, la collaborazione di Macrí con periodici e quotidiani è stata felice e instancabile. Macrí ha iniziato scrivendo su storiche riviste legate all’avvento del fascismo: «Il Bargello», «Il Ferruccio», «Frontespizio», «Prospettive», «La Fiamma»; e poi «L’Approdo Letterario», «La Nazione», «Il Mattino dell’Italia Centrale», la «Gazzetta di Parma», i «Quaderni Ibero-Americani», nonché sull’«Albero» di Girolamo Comi. La firma di Macrí compare anche su riviste estere (in gran parte spagnole): «ABC», «Ínsula» e «El País»; ma anche sul «Corriere del Ticino» (Svizzera), sulla «Nueva Revista de Filología Hispánica» (Messico), sulla rivista greca «Plateia Amerikis» e sulle statunitensi «Books Abroad» e «Forum Italicum». Nell’ultimo decennio aveva lavorato più assiduamente alla realizzazione di volumi monografici, quantunque la sua attività, non avendo conosciuto periodi di inerzia, non si presti a facili schematismi.
Le annotazioni più inattese, fuori da qualunque previsione data la rispondenza tra autore delle opere e possessore delle medesime, sono state le dediche, scritte da Oreste Macrí e poste su testi con tutta probabilità destinati a dedicatari ma poi inspiegabilmente rimasti al dedicatore. Alfonso Gatto non avrebbe mai ricevuto la sua copia di Poesia e mito nella filosofia di G.B. Vico 9, 24 pagine estratte dall’«Archivio di Storia della Filosofia Italiana»; Giovanni Nencioni, forse, non ha ancora letto le parole di cordialità e simpatia con cui Macrí gli dedica le Rime di Adolfo Bécquer 10; le otto copie dell’estratto La poesia spagnola in quest’ultimo decennio 11 con dediche a Guillermo de Torre, José Corrales Egea, Blas de Otero e ad altri non sono mai giunte a destinazione.
Lo stato di salute del materiale non è sempre eccellente, ma ciò era prevedibile in un fondo di opere che rappresentavano per il loro autore soprattutto strumenti di lavoro. Sono inoltre numerose le fotocopie che sostituiscono gli originali andati smarriti 12. Copiosi sono anche i contributi staccati dalle riviste e tenuti insieme per mezzo di fermagli e punti metallici 13. In certi sporadici casi Macrí aveva ritagliato gli articoli e li aveva incollati su fogli di quaderno, a loro volta utilizzati per riportare annotazioni di varia natura. Certe volte l’articolo già pubblicato veniva utilizzato come bozza di stampa per una seconda divulgazione. Nel tempo alcuni titoli – si tratta quasi sempre di sintagmi rematici, autoesplicativi e forse editoriali – vengono ripensati: ecco allora che l’articolo apparso il 23 dicembre 1948 sulla «Gazzetta di Parma» e intitolato Proust diventa Proust e la psicanalisi, per poi essere riveduto, corretto e ripubblicato con un terzo titolo (Malumore con Proust) cinque anni più tardi sul «Mattino dell’Italia Centrale».
In effetti gran parte degli scritti di Macrí ha conosciuto una seconda vita editoriale: Esemplari del sentimento poetico contemporaneo 14, Caratteri e figure della poesia italiana contemporanea 15 e Realtà del simbolo 16 raccolgono saggi elaborati complessivamente tra il 1936 e il 1967. A questi tre libri si aggiungano i tre capitoli de La vita della parola, i due volumi degli Studi ispanici 17, e il postumo Scritti d’arte 18, esaustiva miscellanea di tutto ciò che Macrí aveva scritto sulle arti figurative, sul cinema e sulla musica. Ripubblicati con “minime varianti formali 19”, questi testi rivelano il proposito precipuo di Macrí, vale a dire studiare i fenomeni rapportandoli al periodo storico in cui si sono verificati: il sogno di qualunque critico è meditare “sulla possibilità di storicizzare un’età, in cui egli stesso sia implicato […]" 20.
Tra la ragguardevole quantità di materiale inserito nei volumi vale la pena soffermarsi sull’errata corrige rinvenuto tra le pagine de Il “Cimitero Marino” di Paul Valéry e firmato da Peppino 21. Il documento riporta in calce una lettera manoscritta in cui Giuseppe, dopo aver parlato di questioni editoriali, termina telegraficamente con una sorta di curioso e familiare post scriptum: “(le feste di Natale?)" 22.
Un ultimo dato appare chiaro: l’attenzione di Macrí verso i prestiti che gli altri autori contraevano dai suoi scritti rimane vigile e costante. La citazione diventa così una questione personale, e capita che sul quaderno si trovi registrato un pezzo firmato da Tommaso Paloscia in cui si riportano versi di Rafael Alberti tradotti da Macrí, o che Macrí “attribuisca” a se stesso (inserendolo nella lista dei propri scritti) un articolo di Alessandro Zaccuri sulla poesia italiana del Novecento 23 costruito in parte con citazioni da Caratteri e figure della poesia italiana contemporanea 24, Esemplari del sentimento poetico contemporaneo 25, La poesia di Quasimodo 26 e da altre opere. Del resto le parole di Macrí sono “strumenti di lavoro, oggetti possibili per una riflessione e utilizzazione diversa" 27.

Umberto Morbidelli